Mit einem ähnlichen Idyll wie den waschenden Mädchen verzaubert uns Amadé in seiner Serenata vom königlichen Hirten Aminta.
1775 wird Erzherzog Maximilian Franz Salzburg besuchen. Zu diesem Anlass gibt Fürsterzbischof Hieronymus Colloredos Mozart den Auftrag, die Serenata in zwei Akten Il re pastore nach dem Libretto von Pietro Metastasio zu komponieren. Die im Titel thematisierte Einheit von Königtum und Naturverwurzelung drückt Amadé musikalisch aus durch die Verbindung von Instrumenten mit traditioneller Hirtenspiel-Konnotation (wie etwa Flöten) und Tonarten sowie Gattungen, die Mozart häufig als Chiffre für Herrscher (Es-Dur) oder höfisches Verhalten (Menuett) einsetzt.
Die undramatische aber verwickelte Handlung spielt in Griechenland ein paar Jahrhunderte nach der Odyssee, sie behandelt eine Episode aus dem Leben von Alexander dem Großen.
Der Problematik fehlender äußerer Dramatik, die aus der mehr aus Missverständnissen als existentiellen Konfliktsituationen bestehenden Handlung resultiert, begegnet Mozart, indem er die Arien zum Ausdruck eines inneren Dramas werden lässt und so eine dramaturgische Fortschreitung innerhalb der Oper erzielt. In der Aminta-Aria Aer tranquillo e dì sereni findet der junge Komponist einen unerwechselbaren Ton, in dem Szene, Affekt und Musik in eins fallen. Die Uraufführung findet statt im April 1775 - akklamiert vom hoch aristokratischen Publikum. Tags darauf spielt Mozart auch als Violinsolist auf, nachdem der Erzherzog selbst mit einigen adeligen Dilettanten, darunter auch Erzbischof Colloredo, gegeigt hat.
Mozart schätzt dieses Jugendwerk zeitlebens hoch: Die Ouvertüre erweitert er mit einem Final-(KV 213c) und Marschsatz (KV 214) zu einer Sinfonie. Für ihren langsamen Satz greift Amadé auf Amintas Eingangslied Intendo amico rio zurück, das er auch 1778 (mit Aloysia Weber als Solistin) in Mannheim konzertant zur Aufführung bringt. 1784 schließlich erinnert er sich an seinen Rè, wenn er für die bekannteste Arie des Werkes,L'amerò, sarò costante, "Eingänge" und Kadenz niederschreibt: Keine Geringere als Constanze soll die Beteuerungen von standhafter Liebe, dem König als Hirten in den Mund gelegt, beim häuslichen Musizieren für ihren Mann neuerlich zum Erklingen bringen!



In zeitgemäßem Klang erfreut uns Wolfgang Staribacher samt Mozartband mit Amadés Musik, Wolferl wäre angetan ...

KV 208: Overtura

KV 208: 3. Aer tranquillo

KV 208: 4. Si spande al sole

KV 208: 7. Vanne à regnar

KV 208: 10. L'amerò, sarò costante

Handlung:
Aminta freut sich auf die bevorstehende Heirat mit seiner Geliebten Elisa. Da kommt Alessandro vorbei, der soeben die phönizische Stadt Sidon von ihrem Tyrannen Strato befreit hat. Alessandro will den rechtmäßigen König von Sidon wieder einsetzen. Agenore teilt Alessandro mit, dass dieser König niemand anderes als Aminta ist, der von seiner Herkunft nichts weiß und unerkannt als Schäfer lebt. Alessandro will nun nicht nur Aminta zum König erheben, sondern ihm auch Tamiri, die Tochter des gestürzten Strato und Geliebte des Agenore, zur Frau geben. Während sich Agenore und Tamiri entschließen, aus Gründen der Vernunft dem Gebot des Königs zu folgen, und sich auch Elisa schon mit dem Verlust ihres Geliebten abgefunden hat, widersetzt sich Aminta: Er teilt Alessandro mit, dass er lieber auf den Thron als auf Elisa verzichtet. Der gerührte Alessandro stimmt nun zu, dass Aminta als König seine Elisa heiraten darf. Für Agenore und Tamiri, die so großen Edelmut bewiesen haben, will er ein anderes Königreich suchen, damit auch diese ihre Tugend als Herrscher unter Beweis stellen können.

N. 3 Aria
AMINTA
Aer tranquillo e di sereni,
Freschi fonti, e verdi prati
Sono i voti fortunati,
Della greggia e del pastor.

Che se poi piacesse ai fati
Di cambiar gl'offici miei,
Avran cura allora i Dei
Di cambiarmi e mente e cor.
Nr. 3 Arie
AMINTAS Sanfte Lüfte, heitere Tage, grüne Wiesen, frischer Quell sind das allerhöchste Glück des Hirten und der Erde. Gefiele es einst dem Schicksal, meine Pflichten zu ändern, sollen die Götter Sorge tragen, mir zu wandeln Herz und Sinn.

N. 4 Aria
ALESSANDRO
Si spande al sole in faccia
Nube talor cosi,
E folgora, e minaccia
Su l'arido terren.

Ma poi, che in quella foggia
Assai d'umori uni,
Tutta si scioglie in pioggia,
E gli feconda il sen.

Nr. 4 Arie
ALEXANDER Vor der Sonne Angesicht ziehen manchmal Wolken auf. Sie dräuen, und Blitze zucken hinab zur dürren Erde. Wenn sich auf diese Weise der Gewittergroll zusammenbraut, löst alles sich in Regen auf und labt die Brust. N. 7 Duetto
ELISA
Vanne a regnar ben mio,
Ma fido a chi t'adora
Serba se puoi quel cor.

AMINTA
Se ho da regnar ben mio,
Sarò sul trono ancora
Il fido tuo pastor.

ELISA
Ah che il mio re tu sei!

AMINTA
Ah che crudel timor!

ELISA, AMINTA
Ah proteggete o Dei,
Questo innocente amor

Nr. 7 Duett
ELISA Gehe hin und herrsche, mein Geliebter; bewahre aber in deinem Herzen, wenn du kannst, Treue für deine Geliebte. AMINTAS Liebe. Wenn ich herrschen muß, werde ich auch auf dem Thron dein treuer Hirte sein. ELISA Ach, daß du mein König bist! AMINTAS Ach, welch schlimmen Ängste! ELISA, AMINTAS Ach, schützt, o Götter, diese reine Liebe.

N. 10 Rondeaux
AMINTA
L'amerò, sarò costante:
Fido sposo, e fido amante
Sol per lei sospirerò.

In sì caro e dolce oggetto
La mia gioia, il mio diletto,
La mia pace io troverò.

Nr. 10 Rondo AMINTAS Lieben werde ich sie und beständig sein. Als Gatte und Geliebter treu, seufze ich um sie allein. In dem lieben, holden Wesen, werde ich die Freude finden, meine Wonne, meinen Frieden

Ulysses S. 300ff.



Minicus (Mincio): Fluss in Norditalien, von Vergil mehrfach erwähnt. In Miltons Lycida: "weichgleitender Minicus"

30. März

Mozart KV 209, KV 210 Arien für Tenor

Odyssee 6, 110 - 141

Odysseus erwacht vom Gekreische der Ball spielenden Mädchen unter seinem Gestrüpp, wohin er sich verkrochen hat nach seinem Schiffbruch vor Korfu. Nackt, schlammbeschmiert und verletzt bricht er hervor, hält sich einen Zweig vor die Scham, die Mädchen stürzen schreiend auseinander, verstecken sich hinter den Hügeln, nur Nausikaa bleibt. Sie singt für Odysseus die Arie Amadés:

Si mostra la sorte
Propizia all'amante,
Che prova costante
Ardire in amor.

Ma sempre nemica
E pronta all'offese
Distrugge l'imprese
D'un timido cor.

Si mostra la sorte, eine empfindsame Tenorarie (KV 209), komponiert Amadé als Einlage zu einer (unbekannten) Oper. Mozart setzt den Text, dessen Dichter ebenfalls nicht bekannt ist, im Mai 1775 in Salzburg in Musik.

KV 210 Con ossequio, con rispetto entsteht ebenfalls um diese Zeit und ist eine ausgesprochene buffa-Arie - möglicherweise für dieselbe Oper (sie hätte gut gepasst als Odysseus' Spott, nachdem er Polyphem geblendet hatte ...).

KV 209

KV 210

KV 209
Das Schicksal zeigt dem Liebenden seine Gunst, der standhaften Mut in der Liebe beweist. Doch stets feindlich und zur Verletzung bereit, zerstört es die Unternehmungen eines ängstlichen Herzens.

KV 210
Con ossequio, con rispctto
lo m'inchino, e mi profondo
A un sapiente sì perfetto,
Che l'egual non v'è nel mondo,
E l'eguaie non verrà
(Per l'orgoglio, e l'ignoranza,
Per la gran bestialità).

Mit Ergebenheit, mit Ehrfurcht verneige ich mich und versinke vor einem so vollkommenen Weisen, der seinesgleichen in der Welt nicht hat, und nicht haben wird (wegen seiner Überheblichkeit, seiner Unwissenheit, und wegen seiner großen Dummheit).

Kapitel 10: Irrfelsen
Das Kapitel ist in 19 Sektionen eingeteilt, die miteinander durch Einschübe verbunden sind. Die erste Sektion folgt Pater Conmee auf dem Weg nach Artane, wo er dem Sohn des verstorbenen Dignam einen Platz im O'Brien Institute for Destitue Children sichern will. Die letzte Sektion beschreibt den Weg des irischen Viezekönigs, der mit seiner Kavalkade zur feierlichen Eröffnung des Mirus-Basars fährt. Die Dubliner Bürger, die hier zwischen 3 und 4 Uhr nachmittags ihren alltäglichen Beschäftigungen nachgehen, bewegen sich zwischen Pater Conmee, dem Repräsentanten der katholischen Kirche, und dem Viezekönig, dem Vertreter der staatlichen Macht in Irland. Die Liffey entspricht dabei dem Bosporus mit seinem asiatischen und europäischen Ufer, Kirche und Staat sind die Irrfelsen, zwischen denen Irland zermahlen zu werden droht. Im Zentrum dieses Kapitels steht nicht eine der Hauptfiguren des Ulysses, stattdessen werden neben Steven und Bloom auch diverse Nebenfiguren verfolgt, die meist schon aus dem vorhergehenden Kapiteln bekannt sind. Mit seiner labyrinthischen Technik, den Verweisungen zwischen den Sektionen und den kleinen Odysseen, die in Ausschnitten vorgeführt werden, erscheinen die Irrfelsen als Modell des Ulysses.

Ulysses S. 305ff.

Belvedere, das kleine Haus

Mud Island heute Fairview Park (nie eine Insel)

Ivy Church

31. März

Mozart KV 211 Konzert D-Dur für Violine

Odyssee 6, 141 - 185

Odysseus - in Korfu unter seinem Strauch erwacht und hervorgekrochen.
Er lobt die Schönheit Nausikaas in den höchsten Tönen, als er nackt und bloß, nur von einem Zweig bedeckt, vor ihr steht. Er sei hier am 20. Tag auf seiner Fahrt von der ogygischen Insel nach einem Schiffbruch gestrandet, wisse nicht wo er sei. Er bittet Nausikaa um ein Tuch für seine Blöße und erkundigt sich nach dem Weg zur nächsten Stadt.

Amadés Musik: Untermalung der Komplimente, die Odysseus für die hübsche Königstochter Nausikaa bereit hat.
1775 komponiert Mozart in Salzburg sein 2. Violinkonzert, sein erstes stammt von 1773 (siehe 28. März). Er selbst betätigt sich öfters als Violinist. Violinwerke, insbesondere -konzerte, sind nachweislich in der Zeit sehr beliebt, gute Geiger sowohl in der Hofkapelle wie in Laienkreisen unterstützen diese Musikrichtung.

Hervorzuheben im Violinkonzert D-Dur sind die kunstvollen Figurationen. Mozart schreibt in seinen Violinkozerten nicht - wie in seinen Klavierkonzerten - eine Kadenz, sondern überlässt dies dem Solist "ad libitum", der so seine virtuose Kust zeigen darf.

KV 211

Ulysses S. 312ff.