Leider geht Mozarts Plan nicht auf. Das Werk hat dem Publikum gefallen, der Erzherzog wird sich gewogen zeigen, doch Maria Theresia stellt sich quer: Sie schreibt dem Sohn, sich von »unnützen Leuten, die in der Welt als Bettler herumlaufen«, zu distanzieren.
Der Italien-Traum ist aus, die enttäuschten Künstler landen wieder in der Salzburger Realität, wo Fürsterzbischof Hieronymus Graf Colloredo nach dem Tod von Erzbischof Sigismund von Schrattenbach die Regentschaft übernimmt; er ist der letzte, ihn vertreiben 1800 die Franzosen ...
Die Ehe zwischen Ferdinand Karl und Maria Beatrice verläuft übrigens glücklich. 1780 vertreibt aber Napoleon auch ihn und seine Familie aus der Lombardei; sie gehen nach Wien.

KV 111: Overtura

KV 111: 16. Aria Ah, di si nobil alma

KV 111: 22. Aria Al mio ben mi veggio avanti

KV 111: 32: Terzetto Più sacro nodo

16. Aria
ASCANIO
Ah di sì nobil alma
Quanto parlar vorrei.
Se le virtù di lei
Tutte saper pretendi
Chiedile a questo cor.

Solo un momento in calma
Lasciami, o Diva,
Lasciami e poi di tanti pregi suoi
Potrò parlarti allor.

22. Aria
ASCANIO
Al mio ben mi veggio avanti
Del suo cor sento la pena
E la legge ancor mi frena.
Ah si rompa il crudo laccio
Abbastanza il cor soffrì.

Se pietà dell'alme amanti
Bella Diva, il sen ti move,
Non voler fra tante prove
Agitarle ognor cosi.

32. Terzetto
ASCANIO
Che bel piacer io sento
In si beato dì.
SILVIA
Numi! Numi! Che bel momento
Come si bel contento
II mio timor finì.
ASCANIO, SILVIA E ACESTE
Più sacro nodo in terra
Più dolce amor non è
Ouanto pietosa Dea.


Handlung
Göttin Venus erscheint mit Gefolge und Sohn Ascanio in Alba. Venus erklärt Ascanio, er solle hier regieren. Ascanio fragt nach Silvia, einer Nymphe. Der Priester Aceste ist mit Hochzeitsvorbereitungen beschäftigt. Dem Hirten Fauno gegenüber gibt Ascanio sich als Fremder aus. Er erklärt Fauno, er wolle hier bleiben. Aceste teilt den Hirten mit, dass heute der Sohn des Aeneas sich mit Silvia vereinen werde. Silvia verrät, dass sie schon lange das Bild eines jungen Mannes vor sich sehe, den sie liebe. Der Priester: dieser Jüngling ihrer Träume sei unzweifelhaft Ascanio. Venus verspricht ihrem Sohn, dass hier im Tal bald eine neue Stadt, Alba, entstehen werde. Silvia erkennt Ascanio sofort als den Fremden ihrer Träume. Fauno weist "den Fremden" an, über die Hochzeit und die zukünftige Stadt zu berichten. Silvia denkt, der Fremde sei nicht Ascanio und ist tief betrübt, schickt sich aber in ihr Schicksal. Bei der Hochzeit vereint Venus die Liebenden
Ascanio in Alba ist eine typische Allegorie, in der Ascanio für den Erzherzog, Venus für Maria Theresia steht, die Braut Beatrice, symbolisiert durch die Silvia, muss zuerst eine Prüfung bestehen.

Ulysses S. 149 ff

Hörpiel

O'Connell (siehe 16. Februar) stirbt in Genua, sein Herz wird in Rom bestattet.

Beißender Spott über den Priester am Sarg:
Wer liest uns den Schmeh? Ich, sprach die Kräh.
Auferstehung verneinend und lächerlich gemacht.

Story des Friedhofwärters von zwei Besoffenen, die das Grab ihres Freundes suchen und dann jede Ähnlichkeit zwischen ihm und dem Gekreuzigten darüber leugnen.



22. Februar

Mozart KV 112 Sinfonie Nr. 13 F-Dur

Odyssee 4, 364 - 393

Telemach in Sparta

Menelaos erzählt dem Telemach weiter, wie es ihm auf der Insel Pharos vor Ägypten erging.
Am Strand traf er die Halbgöttin Eidotha. Sie erklärte ihm, dass der ägyptische Gott Proteus sie festhalte. Wenn er diesen überliste, könne er von ihm den richtigen Kurs und alles, was zu Hause passiert sei, erfahren.

Wie Menelaos von Proteus den Kurs erfährt, so hat Mozart in Italien alles Wichtige fürs Komponieren gelernt.
Amadé schreibt schon dort Stück für Stück. Seine Sinfonie Nr. 13 F-Dur, KV 112, 1771 in Mailand entstanden, steht im strengen Sonatensatz, ein monothematisches Andante und ein von Jagd-Motivik geprägtes Finale im Gigue-Rhythmus.
Das Allegro klingt, wenn es die Mozartband spielt, wie heute - und wie immer: nach Amadé ...

KV 112: 1. Allegro

KV 112: 2. Andante

KV 112: 3. Menuetto Trio

KV 112: 4. Molto Allegro (Rondo)

Ulysses S. 151ff.

Hörpiel

Noch ein Witz: Der mit dem Bulletin. Hochwürden Spurgeon 4 Uhr heute früh gen Himmel gefahren. Bei Ladenschluss (11 Uhr abends) noch nicht eingetroffen. Petrus.
Särge: Holzverschwendung



23. Februar

Mozart KV 113 Divertmento Nr. 1 Es-Dur

Odyssee 4, 394 - 424

Telemach in Sparta

Menelaos erzählt dem Telemach von seinen Erlebnissen auf der Rückfahrt von Troja. Am Strand der ägyptischen Insel Pharos verriet ihm die Halbgöttin Eidothea, wie er den Meergott Proteus überliste:
Kurz nach der Mittagsstunde steige Proteus aus dem Meer und ruhe in einer Grotte inmitten floßfüßiger Robben. Dorthin werde sie ihn am nächsten Morgen mit drei seiner tapfersten Genossen führen. Proteus zähle seine Robben und lege sich dann mitten unter sie zum Schlummer. In diesem Moment sollten sie sich sich auf ihn stürzen und ihn festhalten, wie sehr er sich auch wehre. Wenn er aber ein Wort sage, sollten sie von ihm ablassen und ihn befragen.

Solch schwierigen Tricks wie bei Proteus muss Amadè bei seinem zweiten Italienaufenthalt nicht anwenden, um inspiriert zu werden. Mozart verwendet jedenfalls seitdem - wie erstmals im Divertimento Nr. 1 - Klarinetten. Dort stellt er sie zusammen mit den Hörnern den Streichern gegenüber.

KV 113

Ulysses S. 155 ff

Hörpiel

Lucia - Trauerarie aus Donizettis Oper Lucia die Lammermor. (2:24:00)
Edgar wartet an der Grabstätte auf seinen Rivalen. Als er vom Tod Lucias erfährt, nimmt er sich das Leben.

Charly Is My Darling: Schottisches Volkslied



24. Februar

Mozart KV 110 (75b) Sinfonie Nr. 12 G-Dur

Odyssee 4, 425 - 461

Telemach in Sparta

Nachdem die Halbgöttin Eidothea mit Menelaos, so erzählt dieser weiter, am Strand von Pharos vereinbart hat, ihn am nächsten Morgen zur Grotte abzuholen, sprang sie zurück ins Meer.
Am nächsten Morgen tauchte Eidothea wieder auf, brachte vier Robbenfelle und hüllte Menelaos und seine drei Gefährten am Strand ein. Der Gestank der Robben hätte sie beinahe umgebracht, die Göttin strich ihnen Ambrosia unter die Nase.
Die Robben kamen, lagerten sich um sie, mittags kam der Greis Proteus, zählte die Robben und legte sich unter sie.
Als er eingeschlafen, stürzten sie sich auf ihn. Er verwandelte sich in einen Löwen, Pardel, Drachen, Eber und Wasserfall. Sie hielten ihn trotzdem fest. Endlich war er ermüdet und begann zu reden.

So muss es auch in Mozarts Ohren geklungen haben, als er die Symphonie in G-Dur (KV 110). fertig gestellt hat. Amadé unterschreibt

Sinfonia dell Sgr. Cavaliere Amadeo Wolfg. Mozart in Salisburgo nel Juglio 1771

Die Sinfonie atmet einen neuen Geist. Nicht nur vom Umfang, sondern auch von der außerordentlichen Sorgfalt her, mit der Mozart jede Stimme ausarbeitet, unterscheidet sich dieses Orchesterwerk von allen vorausgegangenen. Der Baß dient nicht mehr allein als harmonisches Fundament, sondern greift als souverän gesetzte Stimme in ein musikalisches Geschehen ein, das vom kontrapunktisch strukturierten Eigenleben der Mittelstimmen geprägt wird.

Wie es dem alten Proteus in den Ohren geklungen hat, demonstriert Straribacher und seine Mozartband - unüberhörbar: Grandios!

KV 110: 1. Allegro

KV 110: 2. Andante

KV 110: 3. Menuetto

KV 110: 4. Allegro (Mozartband)

Ulysses S. 158 ff

Hörpiel

"Chief": Parnell Die Trauernden unterhalten sich am Grab Parnells, der auf Dublins größtem römisch-katholischen Friedhof in Glasnevin begraben ist. Anhänger begehen seinen Todestag alljährlich als „Ivy Day“ (Efeutag). Geboren ist Charles Stewart Parnell 1846 in Avondale, County Wicklow, gestorben in Brighton 1891 an einer Lungenentzündung. Die wohl wichtigste Figur in der irischen Politik (die Iren sehen ihn als Nationalhelden an, nennen ihn oft „ungekrönten König Irlands“) stammt von einem Adligen und einer Amerikanerin ab. Er studiert in Cambridge und wird 1874 Vogt seiner heimatlichen Grafschaft Wicklow. Home Rule: Zentraler Konflikt der Geschichte Irlands innerhalb des Vereinigten Königreichs von Großbritannien und Irland im späten 19. Jahrhundert und frühen 20. Jahrhundert. Die Bestrebungen dern Iren nach Selbstverwaltung führen zu vier „Home Rule“-Gesetzesvorlagen (Home Rule Bills), von denen erst die vierte im Jahr 1920 als Government of Ireland Act in Kraft tritt und Irland ohne Nordirland in eine begrenzte Unabhängigkeit entlässt. Parnelles Irish Parliamentary Party kämpft für die Home Rule und eine Landreform in Irland, dessen Boden damals englische Großgrundbesitzer in der Hand halten. Parnell muss einige Zeit ins Gefängins, über drei Jahrzehnte hinweg aber ändern sich die Besitzverhältnisse, große anglo-irische Anwesen gehen in den Besitz ihrer Pächter über. Als publik wird (unter Politikern in Westminster aber schon weitestgehend bekannt), dass Parnell seit langer Zeit Geliebter und Vater einiger Kinder von Katharine O’Shea, Parnells Parteifreund, ist erklärt Premierminister Gladstone unter dem Druck des religiösen Flügels der liberalen Partei, dass er die Irish Parliamentary Party nicht weiter unterstützen könne, solange Parnell deren Führer bleibe. Parnell weigert sich zurückzutreten, was zur Spaltung der Partei führt.

Robert Emmet (1778 bis 1803): Patriot und Held, nach gescheitertem Aufstand öffentlich hingerichtet



25. Februar

Mozart KV 136 (125a) Divertimento F-Dur

Odyssee 4, 462 - 483

Telemach in Sparta

Menelaos erzählt weiter von seinen Erlebnissen auf Pharos vor Ägypten.
Er und seine Männer haben mit dem Trick Eidotheas den Proteus zwischen seinen Robben überwunden. Der alte Gott redet mit ihnen.
Menelaos fragt, warum er ihn hier festhalte und wie er endlich nach Hause gelange.
Es sei, so Proteus, Ratschluss von Zeus und den anderen Götter gewesen, weil er schneller als die anderen Schiffe heimsegeln wollte. Nun müsse er zuerst den Nil hinauffahren und mit Opfern alle Sterblichen sühnen.

Auch Mozart muss durch die Salzburger Zeit - er fügt sich, schreibt Sinfonien und Divertimenti, sucht individuelle Audrucksmöglichkeiten, die eigene Musiksprache. Sein Divertimento KV 136, von Menuhin, Staribacher und Greenberg kongenial gespielt, lässt uns die Bandbreite dieser Musik tief empfinden.

KV 136: 1. Allegro

KV 136: 2. Andante

KV 136: 3. Presto

Kapitel 7: Aiolos
Es ist 12 Uhr, und wir befinden uns im Zentrum Dublins, in den Räumen des Freeman's Journal. Bloom arbeitet hier als Anzeigenakquisiteur, wobei wir ihn beobachten dürfen. Auch Steven befindet sich zeitweilig im Gebäude; er will Mr. Deasys Brief abgeben und lädt die im Büro von Chefredakteur Myles Crawford herumlungerten Männer ins Mooney's ein, statt ins benachbarte Ship zu gehen, wo er mit Haines und Mulligan verabredet ist. Er ist in diesem Kapitel nicht der einzige, der wie Odysseus sein Ziel vor sich sieht, aber nicht erreicht. Die Bezüge zur Odyssee beschränken sich aber nicht auf dieses Motiv. In Myles Crawfords Reich weht und lärmt es, und seine 'Untertanen' sind mit sich und dem Journalismus in einer Weise beschäftigt, die an die inzestuöse Zufriedenheit auf Aiolia erinnert. Die Kunst des Kapitels ist die Rhetorik, eine Kunst, die oft für 'windig' gehalten wird. Beispiele für die Lob-, die Rats- und die Gerichtsrede, die klassischen Grundformen der Rede, werden referiert. Die Kunst der Rede ist aber nicht nur in dem, was gesagt wird, sondern auch in einer quasi umfassenden Sammlung rhetorischer Figuren präsent. Die einzelnen Abschnitte tragen schlagzeilenartige Überschriften, die den Text - teilweise ironisch - kommentieren.

Ulysses S. 164ff

Hörpiel

Joyce verwendet den Begriff hibernische Metropole ironisch (hibernian=hibernisch=irisch)



26. Februar

Mozart KV 126 Il sogno di Scipio

Odyssee 4, 484 - 511

Telemach in Sparta

Menelaos erzählt weiter von seinen Erlebnissen auf der Insel Pharos. Gott Proteus erzählte ihm über die Rückfahrt der anderen Griechen:
Nur zwei Heerführer seien umgekommen, einer lebe gefangen, mittten im Meer.
Aias habe zu sehr damit geprahlt, als er den Göttern zum Trotz sich in einem Sturm rettete. Poseidon spaltete erzürnt mit seinem Dreizack den gyräischen Fels und der Teil der Klippe, auf dem Aias saß, versank im Meer, Aias ertrank in der salzigen Flut.

Amadé sitzt an der Kurzoper II sogno di Scipione, einer Serenata drammatica, gedacht zur Aufführung in der Salzburger Residenz des Fürstbischofs für dessen Priesterjubiläum. Als Schrattenbach stirbt und Nachfolger Colloredo auf den Plan tritt, arbeitet Mozart flexibel und schnell die Serenata um und ändert ihre Widmung.
Der Vertonung des Librettos von Metastasio - den Stoff hat er von Cicero - entledigt sich Mozart mehr mit Routine als mit künstlerischem Gestaltungswillen. Der Landesfürst bedankt sich mit der Ernennung des Jungkomponisten zum - nunmehr besoldeten - fürsterzbischöflichen zweiten Kapellmeister.

Die Overtüre leitet nach einem markanten D-dur-Allegro im wiegenden, von Oboen und Flöten bestimmten Andante in die erste Szene über. Im schrecklichen Traum des römischen Feldherren Scipio wird um Erkenntnis gerungen, Geist und Seele als unsterblich vorgeführt. Scipio - wie Telemach und Amadé - wird zur Entscheidung gedrängt: Er will - wer nicht? - im Hímmel bleiben ...
Constanza führt die Klippe an: sie allein sei beständig (bei Aias war Poseidon stärker!) ...

KV 126: Ouverture

KV 126: 9. Aria Biancheggia in mar lo scolio

Aria CONSTANZA

Biancheggia in mar lo scoglio,
Par che vacilli, e pare
Che lo sommerga il mare
Fatto maggior di sé.

Ma dura a tanto orgoglio
Quel combattuto sasso;
E 'l mar tranquillo e basso
Poi gli lambisce il piè.

Ulysses S. 167ff.

Hörpiel

Landsitz: 1797 überträgt das irische Parlament Henry Grattan den Landsitz Tinnachinch "in Anerkennung seiner edlen Anstrengungen für die irische Unabhängigkeit..."

Tinnahinch (Irish: Tigh na hInse) ist eine Baronie im County Laois

27. Februar

Mozart KV 135 Lucio Silla

Odyssee 4, 512 - 537

Telemach in Sparta

Und weiter berichtet Gott Proteus, so erzählt Menelaos, ihm von der Heimkehr der Griechen:
Seinen, des Menealaos', Bruder Agamemnon habe bei Kap Maleia ein Sturm überfallen, er sei weit abgetrieben worden, dann aber endlich ans heimatliche Ufer gelangt, das er mit heißen Tränen begrüßte. Ein Späher verriet dem Ägisthos seine Ankunft. Dieser Kriminelle richtete zum Schein ein Gastmahl zum Empfang des Agamemnon, bei dem er ihn und sein gesamtes Gefolge erschlug.

Italien wartet auf Amadé. Mailand bestellt eine Oper zum nächsten Karneval. Im Oktober 1772 verabschieden sich Leopold und Sohn zum drittenmal von Frau und Schwester, treffen zehn Tage später in Mailand ein.
Es ist ehrenvoll für den jungen Mozart, in der Karnevals-Spielzeit 1772/73 die erste der beiden traditionellen Opern zu komponieren. Mozart wird für die Dauer seines Aufenthalts in Mailand eine möblierte Wohnung und für seine künstlerischen Bemühungen (»virtuose fatiche«), zu denen außer der Komposition noch die Probenarbeit und die musikalische Gesamtleitung zählen, ein zwar anständiges, aber nicht glänzendes Honorar geboten.
Für die gesamte Vorbereitungszeit bleiben knappe drei Monate. Schließlich muss noch die Titelrolle umbesetzt werden, der Tenor erkrankt.
Aus Amadés Brief: Nun hab noch 14 stuk zu machen, dann bin Ich fertig, treulich kan man das Terzet und Duetto für 4 stück rechnen. Ich kan ohnmöglich viell schreiben, dan ich weiß nichts, und zweitens weiß ich nicht wass ich schreibe, indem ich nun immer die gedanken bey meiner opera habe, und gefahr laufte, dir anstatt worte eine ganze Aria herzuschreiben.

Unter diesen Bedingungen bleibt nur Staunen über das hohe Niveau von Text, Musik und Ausführung.

Thema ist die moralische Wende des Diktators Lucio Silla, der die Braut des Helden Cecilio begehrt. Als dieser sich mit dem Schwert gegen den unsittlichen Antrag Sillas wehrt, wird er dem Kerker und schließlich dem Tod überantwortet. In letzter Minute entlässt der Tyrann Cecilio samt Geliebte in die Freiheit. Amadé dramatisiert die unheilschwangeren Stimmungen und menschlichen Leidenschaften mit überraschend neuen musikalischen Wendungen. An diesem Premierenabend des 26. Dezember 1772 erahnt man, wohin die weitere Reise des Sechzehnjährigen gehen wird: weg von künstlichen Konstruktionen hin zu lebendigen Situationen, mit den dramatischen Konflikten der Personen auf der Bühne die nicht weniger dramatische Verstrickung des Menschen mit sich selbst und anderen aufzuzeigen. Der Mord an Agamemnon ein klassisches Bespiel ...

KV 135: Ouverture

KV 135: 11. Aria A se il crudel periglio

Aria GlUNIA
Ah se il crudel periglio
Del caro ben rammento
Tutto mi fa spavento
Tutto gelar mi fa.

Se per si cara vita
Non veglia l'amistà
Da chi sperare aita
Da chi sperar pietà?

Ulysses S. 171ff.

Hörpiel

"Nächstes Jahr in Jerusalem": Schlusszeile des Gebets, das den ersten Seder beendet

28. Februar

Mozart KV 175 Konzert für Klavier

Odyssee 4, 538 - 560

Telemach in Sparta

Menelaos, so erzählt er Telemach, fing bitterlich zu weinen an, als er von Proteus den Mord an seinem Bruder Agamemnon erfahren muss. Der Gott ermutigte ihn aber, sich zu beeilen, vielleicht treffe er den Mörder dann noch an, wenn Orestes ihn nicht schon erschlug.
Von Odysseus wisse er nur soviel: Er werde von der Nymphe Kalypso mit Zwang auf ihrer Insel festgehalten. Er habe weder Ruderer noch ein Schiff, um von dort weg zu kommen.

Wie Odysseus bei Kalypso, so fühlen sich Vater und Sohn Mozart im ungeliebten Salzburger Dienst gefangen, den sie entsprechend halbherzig leisten. Die Hoffnung auf eine Festanstellung in Italien hat sich zerschlagen und auch der Versuch Leopolds im Sommer 1773, bei der Kaiserin etwas zu erreichen: erfolglos.
Amadé geht in dieser Zeit, wo unzählige geistliche Werke, Divertimenti, Streichquartette, Klaviersonaten und Symphonien entstehen, unbeirrt den Weg des Neuerers. Die späte Pubertät des jungendlichen Kapellmeisters hat in gesellschaftlich geregelten Bahnen zu verlaufen, seinen 'Sturm und Drang' erlebt er um so hörbarer in seiner Musik. Sein Bewegungsdrang, der ihn oft "im Zimmer wie ein Hund in Flöhen" gehen lässt, sucht nach einem Ausweg, weg von Salzburg.
Aus dieser Zeit stammt das erste selbständig verfasste Klavierkonzert KV 175. Im Vordergrund steht der Dialog zwischen Klavier und Orchester. Außergewöhnlich für damals ist die nicht selbstverständliche Besetzung mit Streichern, je zwei Oboen, Hörnern, Trompeten sowie Pauken.

Mozart hat für sein erstes eigenes Konzert eine lang anhaltende Vorliebe. Dort zeigt er ambitionierten Zugriff nicht nur in der Wahl der 'brillanten' Tonart D-dur und großer Orchesterbesetzung, sondern vor allem in der meisterhaften und originellen Handhabung der Form, im ausbalancierten Wechselspiel zwischen Solo und Orchester, in der Orchestrierung (besonders des Andante ma un poco Adagio) und in der Art, wie er musikalische Gedanken zueinander in Beziehung setzt. Der unkonventionellste Satz ist zweifellos das Finale, ein Sonatensatz, der das Werk mit einer überraschenden, halb ironischen Kombination 'gelehrter' und 'galanter' Stilelemente krönt. Amadé beginnt mit einem kanonisch geführten Hauptthema, es folgt eine tänzerisch-synkopierte Überleitung und ein ganz buffonesker Seitensatz.
Später ersetzt er übrigens den 3. Satz durch ein faszinierendes Allegretto grazioso (KV 382)

KV 175

Ulysses S. 170 ff

Hörpiel