Die drei Stücke KV 540a, 540b und 540c sind, wie gesagt, Nachkompositionen für die Wiener Aufführung des Don Giovanni im April 1788. Die Texte stammen aus dem Libretto Lorenzo Da Pontes.
Das Duett von Zerlina und Leporello "Per queste tue manine" singen Luisa Mombelli und Francesco Benucci, die erste Gräfin und der erste Figaro in Le nozze di Figaro.
In einer Arie hat Ottavio erneut das Schicksal seiner Braut beklagt ("Il mio tesoro intanto"). Leporello wird wieder eingefangen und von Zerlina an einen Stuhl gefesselt, bis es ihm schließlich gelingt, sich zu befreien, eben das Duett KV 540b. (Diese Szene lassen - im Gegensatz zu den anderen neu eingefügten Teilen - heutige Aufführungen in der Regel aus. Auch auf Schallplatteneinspielungen fehlt diese komödiantisch-burleske Szene häufig).

KV 540b

LEPORELLO
Per queste tue manine
Candide e tenerelle,
Per questa fresca pelle,
Abbi pietà die me!
ZERLINA
Non v'è pietà, briccone:
son una tigre irata,
Un aspide, un leone,
Non no, pietà non v'è!
LEPORELLO
Ah, di fuggir si provi!
ZERLINA
Zei motro,si ti movi
LEPORELLO
Barbari, ingiusti dei,
In mano di costei
Chi capitar mi fe'?
ZERLINA
Barbaro traditore,
el tuo padrone il core
Avessi qui con te!
LEPORELLO
Deh, non mi stringer tanto!
L'anima mia sen va.
ZERLINA
Sen vada, sen vada, o resti
Intanto non partirai di qua!
LEPORELLO
Che strette, oh dei, che botte!
È giorno, ovver è notte?
ZERLINAD
i gioia e di diletto
Sento brillarmi il petto:
Così, così cogli uomini,
Così, così si fa!
LEPORELLO
Che scosse di tremuoto,
Che buia oscurità!

LEPORELLO Bei diesen deinen weißen und zarten Händchen, bei dieser frischen Haut, hab Erbarmen mit mir! ZERLINA Kein Erbarmen, du Schurke: Ich bin eine wütende Tigerin, eine Natter, eine Löwin, nein, nein, ich habe kein Erbarmen. LEPORELLO Ach, ich muss versuchen zu flüchten! ZERLINA Du bist tot, wenn du dich rührst! LEPORELLO Grausame, ungerechte Götter, wie konnte ich in ihre Hände fallen? ZERLINA Grausamer Verräter, Hätte ich nur das Herz deines Herrn hier mit dir. LEPORELLO Bitte, peinige mich nicht so, mein Geist schwindet. ZERLINA Ob er das tut oder nicht, du bleibst hier! LEPORELLO Welch ein Schlag, welch ein Hieb! Ist es Tag oder Nacht? ZERLINA Vor Freude und Vergnügen fühle ich mein Herz glühen. So, nur so muß man Männer behandeln LEPORELLO Welch ein erschütterndes Erdbeben, welch ein tiefes Dunkel.

Ulysses S. 763ff.





Corley: Gestalt aus "Zwei Kavaliere", der 6. Geschichte in Joyce' "Dubliners":

Zwei junge Männer Anfang dreißig schlendern durch den frühen Augustabend und unterhalten sich über das anstehende Rendezvous des einen mit einem Dienstmädchen. Corley, ihr Verehrer, ist ein dicker, selbstzufriedener, langsam denkender und watschelnd gehender Sohn eines Polizeiinspektors auf seinem Weg in die Kleinkriminalität: Er will das in ihn verliebte Mädchen dazu bringen, an diesem Abend für ihn seine Herrschaften zu bestehlen.
Während das Paar zunächst per Tram zu einem bequemen Plätzchen in einen von Dublins Vororten fährt, wartet Lenehan, der andere, ungeduldig auf den Ausgang der Geschichte. Er ist der sportlichere der beiden Männer, forsch und unerschrocken, kleiner und klüger – aber dennoch am Rande der Verzweiflung über die Ausweglosigkeit seiner Lebenslage: Keine geregelte Arbeit, kein Geld, kein Heim. Nachdem er die Wartezeit mit seiner Wanderschaft durch die nächtlichen Straßen Dublins herumgebracht hat, präsentiert ihm sein Freund tatsächlich den Erfolg des Abends: eine kleine ihrer Herrschaft gestohlene Goldmünze.
Der Sieger der Erzählung ist Corley, der mit seinen familiären Beziehungen, seinen Einstellungen und seiner Statur die Lähmung dieser Stadt personifiziert. Lenehan dagegen besitzt zwar eine Anzahl Talente und ist „ausgestattet mit einem gewaltigen Vorrat an Geschichten, Limericks und Rätseln“ (Vorlieben auch von Joyce), aber alle Anstrengungen haben seine prekäre Lage bisher nicht verbessert. Welche Zukunft kann Dublin aber haben, wenn nicht einmal der fast sympathische Lenehan eine hat?



17. November

Mozart KV 541 Ariette für Baß "Un bacio di mano"

Odyssee 21, 294 - 329

Antinoos beschimpft Odysseus/den Bettler, was er sich erlaube, den Bogen spannen zu wollen:
"Betört dich der Wein? Willst du Hader beginnen wie der Zentaur Eurytion auf der Hochzeit des Peirithoos? Bedenke, dass dieser zuerst das Verderben selbst fand, so soll auch dich das Unheil treffen, sobald du den Bogen spannst, und du wirst keinen Fürsprecher mehr unter uns finden!"
Penlope mischt sich ein:
"Antinoos, wie unziemlich wäre es, den Fremdling vom Wettkampf ausschließen zu wollen! Fürchtest du etwa, wenn es dem Bettler gelänge, den Bogen zu spannen, er würde mich als Gattin heimführen? Schwerlich macht er sich selbst diese Hoffnung. Bekümmere sich nur deswegen keiner von euch in seinem Herzen! Das wäre ja unmöglich!"
Eurymachos: "Nicht das fürchten wir, oh Königin, nein! sondern wir fürchten nur die Nachrede bei den Griechen, dass nur schlechte Männer, von denen keiner vermocht hat, den Bogen des unsterblichen Helden zu spannen, um seine Gattin geworben haben; zuletzt aber sei ein Bettler aus der Fremde gekommen, der habe den Bogen ohne Anstrengung gespannt und durch die Äxte geschossen!"

Amadé nimmt mit der Ariette - wie Homer in der Bogenschuss-Szene - etwas vorweg, nämlich ein Motiv des ersten Satzes seiner Jupiter-Sinfonie, die er einige Monate später komponiert. "Un bacio di mano” ist eine Einlagearie für die Opera buffa 'Le gelosie fortunate' von Pasquale Anfossi. Der Sänger der Wiener Aufführung ist Francesco Albertarelli, der erste Don Giovanni. Im Original-Libretto fehlt der Text der im Juni 1788 entstandenen Komposition. Vermutlich baute ihn Lorenzo Da Ponte in das Wiener Textbuch ein.

KV 541

M. GIRÒ
Un bacio di mano
Vi fa maraviglia,
E poi bella figlia
Volete sposar.

Voi siete un po'tondo,
Mio caro Pompeo,
L'usanze del mondo
Andate a studiar.
Un uom, che si sposa

Con giovin vezzosa,
A certi capricci
Dee libere voglie
Lasciar alla moglie,
Dee sempre le porte

Aperte Iasciar.
Dee chiudere gli occhi,
Gli orecchi, la bocca,
Se il re degli sciocchi
Non vuole sembrar.

M. GIRÒ Über einen Handkuss seid Ihr verwundert, und ein schönes Mädchen wollt Ihr heiraten? Ihr seid ein wenig naiv, mein lieber Pompeo. Geht erst einmal, die Usancen der großen Welt studieren. Ein Mann, der sich mit einem reizenden jungen Mädchen verheiratet muss auf gewisse Launen vorher verzichten. Er muss der Gattin den freien Willen und immer die Türen offen lassen. Er muß die Augen, die Ohren und den Mund schließen, wenn er nicht als der König der Narren erscheinen will.

Ulysses S. 768ff



Eblana=Dublin





18. November

Mozart KV 542 Trio für Klavier, Violine und Violoncell

Odyssee 21, 330 - 360

Penelope spricht für den Bettler, er soll den Bogen spannen dürfen:
"Der Fremdling ist nicht so schlecht, als ihr wähnet, sehet ihn nur recht an, wie groß und gedrungen sein Gliederbau ist! Auch er rühmt sich eines edlen Mannes als Erzeuger. So gebet ihm denn den Bogen! Spannt er ihn, so soll er nichts weiter von mir haben als Mantel und Leibrock, Speer und Schwert und Sohlen unter die Füße. Damit mag er hinziehen, wohin sein Herz begehrt." Telemach fällt ihr ins Wort:
"Mutter, über den Bogen hat kein Achaier zu gebieten als ich, und keiner soll mich mit Gewalt davon abhalten, und wollte ich ihn dem Fremdling auf der Stelle schenken, damit in die weite Welt zu gehen. Du aber, Mutter, geh in dein Frauengemach zu Webstuhl und Spindel, das Geschoss gebührt den Männern."
Staunend fügt sich Penelope der entschlossenen Rede des verständigen Sohnes.
Nun bringt der Sauhirt den Bogen, während die Freier ein wütendes Geschrei erheben.

Die Dramatik des Trios begleitet den Disput der Freier, der ihrem Untergang vorhergeht ...
Die Musikgelehrten streiten, ob das Trio KV 542 vom 23. Juni 1788 oder KV 563 (oder beide) als "Puchberg-Trio" zu bezeichnen sind. Jedenfalls fragt Amadé im Juni 1788 bei seinem Freund Puchberg an, ob er nicht wieder eine kleine Musik in seinem Hause machen wolle: "Ich habe ein neues Trio geschrieben". Das war jedenfalls das E-dur-Trio.
Johann Michael Puchberg (geb. 1741) war ein Wiener Geschäftsmann, gehörte verschiedenen Wiener Loge an und dürfte Mozart auch über die Freimaurer kennengelernt haben. Mozart hat zahlreiche "Bitt- und Bettelbriefe" um größere oder kleinere Summen an ihn gerichtet - peinlich-demütigende Zeugnisse einer materiellen Not, in die er ab 1787 geraten war und deren Ursachen bis heute rätselhaft geblieben sind - bis zu Mozarts Tod war die geliehene Summe auf immerhin ca. 1.415 Gulden (etwa 60.000 €) angewachsen.
Constanze übrigens, Mozarts Witwe, hat diese Schulden an Puchberg nach und nach zurückbezahlt, als sich für den edlen Gönner das Blatt gewendet hatte: Puchberg stirbt verarmt 1822.
Es ist das bedeutendste Klaviertrio, das Mozart geschrieben hat, zeitlich in unmittelbarer Nachbarschaft zu den drei großen letzten Symphonien. Gleich im Hauptthema des ersten Satzes führt Mozart eine charakteristische chromatische Wendung ein, und das zweite Thema legt in seiner Behandlung plötzlich einen ganz überraschenden kontrapunktischen Tiefsinn an den Tag. Der zweite Satz ist ein zierliches Andante grazioso in A-dur, mit reizvoller Melodik, die sich in seltsam fremd anmutenden Molltrübungen verliert. Als Schlußsatz schreibt Mozart, wie in den Konzerten, ein großangelegtes Rondo mit durchaus ins Virtuose gesteigerten Formabschnitten, wo sich Violine und Violoncello gelegentlich gegen das Klavier zusammenschließen, besonders in einigen prägnanten parallelen Oktavgängen zum Ende des Werkes.

KV 542

Ulysses S. 772ff.





19. November

Mozart KV 543 Sinfonie Nr. 39 Es-Dur

Odyssee 21, 361 - 392

Der Sauhirt holt den Bogen, wird von den Freiern beschimpft.
"Wohin mit dem Geschoss, du Rasender? Juckt es dich, von deinen eigenen Hunden bei den Schweineställen zerrissen zu werden?" Erschrocken legt er den Bogen von sich; Telemach aber ruft mit drohender Stimme: "Hierher mit dem Bogen, Alter! Du hast nur einem zu gehorchen, sonst jage ich dich mit Steinen hinaus, obgleich ich der Jüngere bin. Wäre ich nur den Freiern überlegen, wie ich dir es bin!" Die Freier lachen, der Sauhirt reicht dem Bettler den Bogen, dann befiehlt er der Schaffnerin, die Pforten des Hintergemachs zu verriegeln, Philoitios eilt aus dem Palaste und verriegelt sorgfältig die Türe des Vorhofs.

Auch Mozart geht dem Abschluss seiner Gesamtkomposition entgegen.
Höhepunkt des sinfonischen Schaffens Amadés sind die 1788 in der unglaublich knappen Zeit von knapp zwei Monaten entstandenen drei letzten Sinfonien (KV 543, 550, 551). Sie tragen allesamt einen individuellen Ausdruck.
Die heitere, festliche Es-Dur-Sinfonie beginnt Mozart mit einer langsamen Einleitung, die er mit würdevollen, harmonisch spannungsvoll punktierten Akkorden bestimmt.
Im ersten Thema des folgenden Allegro setzt er sich über das Schema des Sonatensatzes hinweg: er gestaltet es nicht männlich-heroisch, sondern zart und gesanglich. Einen schmerzlichen Asudruck verleiht Amadé dem schlichten Thema des Andante, das er zunächst auf die Streicher beschränkt, mit dem Einsatz der Bläser. Er vereinheitlicht mit fortwährender Punktierung den Satz. Einem höfischen Menuett mit ländlerartigem Trio schließt er den Finalsatz an, mit dessen Thema, das den gesamten Satz durchzieht, er uns aufmuntert.

KV 543

Ulysses S. 774ff.





20. November

Mozart KV 545 Sonate für Klavier

Odyssee 21, 393 - Schluss

Vor dem Bogenkampf.
Odysseus beschaut sich den Bogen von allen Seiten, ob in der langen Zeit die Würmer nicht das Holz zernagt oder sonst ihm etwas fehle. Die Freier fragen sich, ob er wohl selbst einen ähnlichen zu Hause habe, oder ob er sich einen anderen darnach bilden wolle?
Nachdem Odysseus den gewaltigen Bogen von allen Seiten geprüft, spannt er ihn nur leichthin, wie der Sänger die Saiten eines Lautenspiels, greift mit der rechten Hand in die Sehne und versucht ihre Spannkraft, die einen hellen Ton von sich gibt, wie das Zwitschern der Schwalbe. Die Freier alle durchzuckt ein Schmerz, sie erblassen. Zeus aber donnert vom Himmel mit unheilvoller Vorbedeutung. Odysseus greift sich Pfeil, zieht die Sehne, und schießt mit sicheren Augen zielend, den aufgelegten Pfeil ab. Keine Axt verfehlt der Schuß: der Pfeil fliegt vom vordersten Öhr hindurch bis aus dem letzten.
Dann sagt er zu Telemach:
"Nun, der Fremdling in deinem Palaste hat dir keine Schande gebracht, Telemach! Meine Kraft ist noch ungeschwächt, sosehr mich die Freier verhöhnt haben. Jetzt aber ist es Zeit, dass wir den Achaiern den Abendschmaus geben, noch eh es Nacht wird, dann folge Lautenspiel und Gesang und was sonst noch das festliche Mahl erfreuen mag."

Es ist "Eine kleine Klavier Sonate für Anfänger" vom 26. Juni 1788 in Wien, die Amadé zum Schmaus der Freier spielen wird.
Die "Sonata facile" genannte Sonate KV 545 ist Mozarts populärste Klaviersonate, sie avancierte zum festen Bestandteil pianistischer Ausbildung. Leichtere Spielbarkeit hat sich mit hohem musikalischen Anspruch verbündet.
Der klare und doch nicht stereotype formale Aufbau und der raffinierte Umgang mit einfachen Motiven zeigen, dass Mozart auch den angehenden Tonsetzer didaktisch im Auge hat, sind doch zu seiner Zeit Interpret und Komponist oft eine Person. Vor allem der erste Satz musste zahlreiche Verarbeitungen (u. a. von Georg Kreisler) über sich ergehen lassen.

KV 545

Ulysses S. 779ff.

Der ärmliche Junge Lazarillo, Freund Don Cesars, der zum Tod durch Erschießen verurteilt ist, rettet diesen, indem er die Kugeln aus den Musketen des Erschießungskommandos entfernt.
Don José, der Cesar nach dem Leben trachtet, zwingt den Jungen auf diesen zu schießen; die Kugel bleibt jedoch in dessen Hut stecken.





21. November

Mozart KV 546 Adagio und Fuge für 2 Violinen, Viola, Violoncell

Odyssee 22, 1- 30

Odysseus/der Bettler hat den Bogen gespannt und durch die Axtöhren geschossen.

Er streift sich die Lumpen ab, springt auf die hohe Schwelle und ruft:
"Der erste Wettkampf ist nun vollbracht, ihr Freier! Nun folgt der zweite; und jetzt wähle ich mir ein Ziel, wie es noch kein Schütze getroffen hat; und doch gedenke ich es nicht zu verfehlen."
Er zielt mit dem Bogen auf Antinoos. Dieser hebt eben den goldenen Pokal und führt ihn ahnungslos zum Munde. Da fährt ihm der Pfeil in die Gurgel, die Spitze dringt hervor aus dem Genick. Der Becher fällt ihm aus der Hand, ein dicker Blutstrahl fährt aus der Nase, und während er zur Seite sinkt, stösst er den Tisch samt Speisen um. Die Freier springen tobend von ihren Thronsesseln auf:
"Was schießest du auf Männer, verfluchter Fremdling? Unsern edelsten Genossen hast du getötet. Aber es ist dein letzter Schuss gewesen, und bald werden dich die Geier fressen!"

Das mächtige Adagio von KV 546 leitet die Rache des Odysseus ein, und wie bei der anschließenden Fuge folgen ihre genau geplanten Einzelakte.
Mit dem Adagio und der Fuge c-Moll für Streicher greift Amadé auf seine Fuge für 2 Klaviere c-Moll KV 426 aus dem Jahr 1783 zurück. Er stellt ihr diese imposante langsame Einleitung voran, sie erinnert durch ihre Punktierungen an eine französische Ouvertüre einer großen Sinfonie.

KV 546

Ulysses S. 784ff.

16: Symbolzahl für Homosexualität





22. November

Mozart KV 547 Sonatine für Klavier und Violine F-dur

Odyssee 22, 31 - 67

Der Freiermord beginnt.
Die Freier meinen, er habe Antinoos, ohne es zu wollen, getroffen, und ahnen nicht, dass sie alle das gleiche Schicksal erwartet.
Odysseus mit donnernder Stimme:
"Ihr Hunde, ihr glaubt, ich komme nie mehr von Troja zurück; deswegen verschwelgt ihr mein Gut, verführt mein Gesinde, werbt um mein eigenes Weib, scheut Götter und Menschen nicht! Jetzt ist die Stunde eueres Verderbens gekommen!"
Der Freier erbleichen, Entsetzen ergreift sie. Eurymachos fasste sich als einziger:
"Wenn du wirklich Odysseus der Ithaker bist, so hast du Recht, uns zu schelten, denn es ist viel Unziemliches im Palast und auf dem Lande geschehen. Aber der, der an allem schuldig ist, liegt ja bereits von deinem Pfeil erschossen. Antinoos hat das alles angestiftet, er selbst wollte König in Ithaka werden und gedachte deinen Sohn heimlich zu ermorden. Doch der hat ja nun sein Teil. Du aber schone deine Stammesgenossen; lass dich versöhnen! Jeder von uns soll dir zwanzig Rinder zum Ersatz für das Verzehrte bringen, auch Erz und Gold, soviel dein Herz verlangt, bis wir dich wieder günstig gemacht haben!"
"Nein, Eurymachos, und wenn ihr mir all euer Erbgut bötet und noch mehr, ich werde nicht ruhen, bis ihr mir alle mit dem Tod eure Missetaten gebüßt habt. Tut, was ihr wollt, kämpfet oder fliehet, keiner wird mir entrinnen!"

Auch die F-Dur-Sonate für Klavier und Violine dient - wie KV 545 - Amadés Unterricht. Er selbst titelt: Eine kleine Klavier Sonate für Anänger mit einer Violine komp. 10. Juli 1788 in Wien. Diese letzte, technisch einfach gehaltene Sonate Mozarts für Violine und Klavier besteht aus einer schlichten dreisätzigen Komposition mit zahlreichen didaktischen Elementen - Mozart selbst hat sie auch nur für Klavier allein bearbeitet, siehe KV 547a.

KV 547

Ulysses S. 797ff.





Loop Line Bridge: Brücke der City of Dublin Junction Railway, einer Hochbahn, die den Bahnhof in der Westened Row mit dem Bahnhof in der Amiens Street verband
Segler wissen es: Kotzen, Kämmen, Pissen nie nach Luv - weil man sonsst die Gelbsucht erleiden könnte
Libation cum Potation (Trankopfer mit Betrinken)



23. November

Mozart KV 547 a Sonate für Klavier

Odyssee 22, 68 - 98

Odysseus hat sich zu erkennen gegeben und Antinoos ermordet.
Herz und Knie zitteren den Freiern.
Eurymachos zu den Freiern:
"Männer, dieses Mannes Hände wird niemand mehr aufhalten; ziehet die Schwerter, wehrt sein Geschoss mit den Tischen ab; alsdann werfen wir uns auf ihn selber, suchen ihn von der Schwelle zu verdrängen, dann zerstreuen wir uns durch die Stadt und rufen unsere Freunde auf!"
Er zieht sein Schwert und springt mit grässlichem Geschrei empor. Da durchbohrt ihn der Pfeil des Odysseus die Leber; das Schwert sinkt ihm aus der Hand, er wälzt sich mitsamt dem Tische zu Boden, wirft Speisen und Becher zur Erde und schlägt mit der Stirn auf den Estrich.
Nun stürmt Amphinomos gegen Odysseus hinan, um sich mit dem Schwerte Bahn durch den Eingang zu machen. Aber diesen erreicht Telemachs Speer im Rücken zwischen den Schultern, so dass er vorn aus der Brust hervordringt, der Getroffene fällt zu Boden.

Die Klaviersonate KV 547a in F-dur ist eine authentische Zusammenstellung aus anderen Werken Mozarts. Der 1. Satz entspricht dem Mittelsatz der Violinsonate KV 547, und der 2. ist der nach F-Dur transponierte Finalsatz der Klaviersonate KV 545. Als Mittelsatz werden oftmals die von Alfred Einstein hinzugefügten Variationen KV 54 (alias Anh. 138a) gespielt.

KV 547a

Ulysses S. 800ff.



Rebus: Bilderrätsel
Liebe auf Irisch: Anspielung auf einen Artikel über ein Gerichtsverfahren in einer Liebes Affäre zwischen dem Mitglied der Gaelic League Frank P. Burke und Miss Maggie Deleaney. Deleaney klagte auf Schadenersatz, weil Burke sein Eheversprechen gebrochen hatte (er hatte tatsächlich inzwischen geheiratet); das Gericht sprach ihr 200 Pfund zu. Telemachos klagt in der Hütte des Eumaios "Bettler" Odysseus: die vielen Freier "werben um meine Mutter und zehren das Gut auf" (XVI 125, 24. August)
Erster Brief an die Hebräer: Gemeint Deasys fiktiver Brief über die Maul- und Klauenseuche
Boom: Donner, Gebrüll, wodurch hier der göttergleiche Odysseus genannt wäre



24. November

Mozart KV 548 Klaviertrio C-dur

Odyssee 21, 99 - 134

Odysseus beim Freiermord.
Telemach holt vier Rüstungen und wappnet Vater Odysseus, den Sau- und Rinderhirten und sich selbst.
Als Odysseus die Pfeile - mit jedem von ihnen erlegt er einen der Freier - ausgehen, greift er zum Schwert.
Agelaos fordert dazu auf, dass einer durch die Seitenpforte hinausgehe und es dem Volke verkünde, was hier abgehe.

Ist es Trauer oder ist es Spott, was da Cello und Geige am Ende des 1. Satzes zu dem Selbstmitleid der Freier erklingen lassen?
"Ein Terzett für Klavier, violin und Violoncello" vermerkt Mozart unter dem 14. Juli 1788 im eigenhändigen Werkverzeichnis und zeigt damit die Vollendung seines vorletzten Klaviertrios an — weitere dokumentarische Belege über Auftraggeber oder Aufführungen zu seinen Lebzeiten sind nicht bekannt. Dass das Werk in der Mozart-Literatur weniger günstig beurteilt wird, mag daran liegen, dass seine kompositorische Höhe an den übermächtigen symphonischen Nachbarwerken, zwischen denen es zeitlich steht, gemessen wird, der Es-dur-Symphonie KV 543 und der großen g-moll-Symphonie KV 550. Aber auch im Vergleich zum E-dur-Trio KV 542 erscheint es insgesamt weniger aufwendig, knapper in der Form, aber auch von geringerer Inspiration in der melodischen und thematischen Erfindung. Zentrum des Werkes ist zweifellos das Andante cantabile in F-dur, der Mittelsatz, "unendlich rührend", wie Alfred Einstein bemerkt, "in seiner weichen Religiosität."

KV 548

Ulysses S. 819ff.





25. November

Mozart KV 549 Canzonetta "Più non si trovano"

Odyssee 22, 135 - 169

Freiermord.
Agelaos will durch eine Seitentür fliehen.
Der Ziegenhirte auf der Seite der Freier:
"Pforte und Gang sind so eng, dass nur ein einzelner Mann hindurchkann, und wenn sich von jenen vieren nur einer darvorstellt, so wehrt er uns allen. Lass lieber mich unbemerkt hinausschlüpfen, so hol ich euch Waffen genug vom Söller."
Der Ziegenhirt kommt mit 12 Schilden und ebenso vielen Helmen und Lanzen zurück. Odysseus erschrickt.
Telemach: "Vater, ich bin schuld; ich habe vorhin, als ich die Waffen holte, die Türe der Rüstkammer in der Eile nur angelehnt."
Der Sauhirt eilt nun hinauf zur Kammer, um sie zu verschließen. Durch die offene Türe sieht er, wie drin der Geißhirt steht, weitere Waffen zu holen. "Soll ich mich des Schalks bemächtigen?"

Für Freund Gottfried von Jacquin und dessen Hausmusiken schreibt Amadé mehrere Notturni (KV 346, 436, 437, 438, 439 und 549)
Die Canzonetta "Più non si trovano" für zwei Soprane und Bass ist auf den 16. Juli 1788 datiert - mit ihr kann Mozart nur Penelope meinen! Ihr liegt ein Text aus dem 1. Akt von Pietro Metastasios "Olimpiade" zugrunde. Die Begleitung durch drei Bassetthörner ist nicht gesichert, passt aber in den Zusammenhang der anderen Stücke, die Mozart in gleicher Besetzung zum Anlass der Soireen schreibt.

KV 549

Più non si trovano fra mille amanti
Sol due bell'anime che sian costanti,
E tutti parlano di fedelità.

E il reo costume tanto s'avanza
Che la costanza di chi ben ama
Ormai si chiama semplicità.

Unter tausend Liebhabern gibt es nur zwei standhafte Seelen, und alle reden von Treue. Der schlechte Brauch ist so verbreitet, dass die Treue eines wahrhaft Liebenden für einfältig gehalten wird.

Ulysses S.821ff.



Humpty Dumpty: Ein Ei, nach dem Kinderreim Humpty Dumpty, der von der Mauer fiel und zerbrach



26. November

Mozart KV 550 Sinfonie Nr. 40 G-moll

Odyssee 22, 170 - 202

Freiermord.
Der Schweinhirt überascht den Geißhirten in der Waffen-kammer.
Nimm den Rinderhirten mit, überfallet ihn in der Kammer, drehet ihm die Hände und Füße auf den Rücken und hänget ihn mit einem starken Seil an die Mittelsäule der Kammer, dass er in Qualen harre. Dann schließet er die Türe zu und kehret zurück, so befiehlt es Odysseus.
Die Hirten gehorchen. Als er zur Schwelle kommt, in der einen Hand einen Helm, in der andern einen alten verschimmelten Schild, packen sie ihn, werfen den Schreienden zu Boden, fesseln ihm Hände und Füße auf dem Rücken, knüpfen an einen Haken der Decke ein langes Seil, schlingen es um seinen Leib und ziehen ihn an der Säule bis dicht an die Balken empor. Sie verschließen die Pforte und kehren auf ihre Posten zu den Helden zurück.

Auch bei Mozart geht es wieder rasant zu. 1788 schreibt Amadé nur innerhalb von knapp zwei Monaten seine drei letzten Sinfonien (KV 543, 550, 551), zugleich Abschluss und Höhepunkt seines sinfonischen Schaffens. Den schmerzlich-leidenschaftlichen Charakter der ganzen g-Moll-Sinfonie macht uns Mozart schon im seufzerartigen ersten Thema deutlich. Im Andante führt er dann Beweis, dass Ausdrucksintensität keineswegs von melodischer Intensität abhängt, denn schon das Hauptthema besteht nicht aus einer einzelnen melodischen Linie, sondern aus einem mehrschichtigen Geflecht. Das schroffe, von Synkopen geprägte Menuett realisiert die Emanzipation zum gleichgewichtigen Sinfoniesatz. Entgegen der Tradition ist das Finale kein fröhlicher Kehraus, sondern ein düsterer, kämpferischer Satz, der unerbittlich in Moll endet.

KV 550

Ulysses S. 840ff.

Kapitel 17: Ithaka
Er ist gegen 2h morgens, als Bloom und Steven in 7 Eccles Street ankommen.
Bloom bewirtet Steven und die beiden unterhalten sich noch eine Weile, bevor Steven das Haus wieder verlässt.
Bloom hängt seinen Gedanken nach und geht dann ins Bett zu Molly. Ein Freiermord ist nicht nach seinem Geschmack, und die Beziehung zur Odyssee besteht in diesem Kapitel eher in dem Gegensatz zwischen einem zürnenden Odysseus und einem Bloom, der sich in die Dinge findet.
Die literarische Technik dieses Kapitels nannte Joyce "Katechismus (unpersönlich)". Statt einer durchlaufenden Erzählung werden unpersönliche Fragen gestellt und in einer sehr formalen Sprache beantwortet. Dabei entsteht zunächst der Eindruck großer Objektivität und Genauigkeit. Es werden jedoch meist Gedanken, Gefühle und Äußerungen Blooms und auch Stevens wiedergegeben, so dass sich hinter der scheinbar objektiven äußerst exakten Darstellung subjektive Urteile und Befindlichkeiten verbergen.









27. November

Mozart KV 551 Sinonie mit der Schlussfuge (Jupiter-Sinfonie)

Odyssee 22, 203 - 235

Der Freiermord.
Unverhofft kommt Athene in Mentors Gestalt, Odysseus erahnt die Göttin. Als die Freier den neuen Kämpfer bemerken, ruft Agelaos zornig hinauf: "Mentor, ich sage dir, laß dich durch Odysseus nicht verleiten, die Freier zu bekriegen, sonst ermorden wir mit Vater und Sohn auch dich und dein ganzes Haus!"
Athene gerät in Wut, spornt den Odysseus an.
"Dein Mut scheint mir nicht mehr derselbe zu sein, Freund, wie du ihn zehn Jahre lang vor Troja bewiesest. Durch deinen Rat sank diese Stadt; und nun, wo es gilt, in deiner eigenen Heimat Palast und Gut zu verteidigen, zagest du den Freiern gegenüber?"

Statt Jupiter könnte auch Athene den Beinamen für Mozarts Sinfonie liefern, wie sie in der Odyssee so oft beweist ...
Amadés letzte Sinfonie und zugleich den Abschluss seiner sinfonischen Trias (KV 543, 550, 551) komponiert er in nur knapp zwei Monaten des Jahres 1788. Er gibt ihr einen sieghaft strahlenden Charakter - ihm verdankt die Sinfonie ihren Beinamen "Jupiter" - mit festlichen Fanfarenklängen am Ende des Kopfsatzes. Im Andante erleben wir durch den Wechsel nach Moll, unruhigen Synkopen sowie stockenden Triolenfiguren die einzige Stimmungseintrübung der Sinfonie. Im Menuett zeigt Mozart die thematische Verwandtschaft innerhalb der Sätze: Er entnimmt das Thema dem Seitensatz des Kopfsatzes. Und im grandiosen Finale vereint er die Form des Sonatensatzes mit dem Prinzip der Fuge. Imitation, Umkehrung und Schichtung der verschiedenen Themen führen zu höchster kontrapunktischer Verdichtung. Mozart verlagert somit das ursprüngliche Hauptgewicht des Kopfsatzes auf das Finale.

KV 551

Ulysses S.844ff.





28. November

Mozart KV 553 Kanon "Alleluja"

Odyssee 22, 236 - 268

Kampf mit den Freiern.
Athene ist in der Gestalt des Menthes zu Hilfe geeilt.
Plötzlich schwingt sie sich in Vogelgestalt empor und sitzt einer Schwalbe gleich, auf dem rußigen Gebälk der Decke.
"Mentor ist wieder hinweggegangen, der Prahler", ruft Agelaos seinen Freunden zu, "die viere sind wieder allein."
Die Freier werfen zu sechst gleichzeitig ihre Lanze: des einen durchbohrt den Pfosten, des andern fährt in die Tür, die letzte blieb in der Wand stecken.
Odysseus trifft den Demoptolemos, Telemach den Euryades, den Elatos der Sauhirt, der Rinderhirt den Peisander, welche alle in den Staub sinken.

Drei geistliche Kanons insgesamt Mozart komponiert Amadé.
Im vierstimmigen Kanon in C-Dur KV 553 auf die Worte "Alleluja" und "Amen" stellt er ein gregorianisches Soggetto aus gravitätischen ganzen Noten - diese charakteristische Tonfolge entstammt der Alleluja-Intonation der Karsamstagsliturgie - einem eleganten, in kürzeren Notenwerten verlaufenden Kontrapunkt gegenüber. Der gregorianische Choral findet sich im 'Graduale Romanum' (Paris 1924)

KV 553

Ulysses S. 851ff.





29. November

Mozart KV 556 Kanon "G'rechtelt's enk"

Odysseus 22, 269 - 301

Der Kampf mit den Freiern.
Die noch übrigen Freier ziehen die Speere aus den Leichnamen. Ihre Lanzen verfehlen wieder ihr Ziel, nur der Speer des Amphimedon streift dem Telemach die Knöchelhaut an der einen Hand, und des Ktesippos Lanze ritzt dem Sauhirt die Schulter über dem Schild. Beide werden zum Lohne von den Verletzten durch Lanzenwürfe getötet, und der Sauhirt begleitet seinen Wurf mit den Worten: "Nimm dies, du Lästerer, für den Kuhfuß, mit dem du meinen Herrn beschenktest, als er noch im Saale bettelte!"
Eurydamas streckt Odysseus nieder, dann ersticht er Agelaos, Telemach jagt dem Leiokritos den Speer durch den Bauch. Athene schüttelt ihren verderblichen Ägisschild von der Decke herab und jagt den Freiern Entsetzen ein.

Amadé war nicht nur ein großer Komponist, sondern auch ein wortgewaltiger Schreiber, wie seine vielen Briefe dartun.
Grechtelt's enk stammt aus seiner Feder.
Ob die drei Mozarts - Amadé, Constanze und der vierjährige Carl Thomas den Kanon sangen, der den häuslichen Disput schildert und den Mozart am 2. September 1788 schreibt: Die ausgehwillige Person drängt ihren Begleiter, der offenbar lieber zu Hause bliebe, solange, bis dieser mit einer Ohrfeige droht.

KV 556

Grechtelt's enk,
wir gehn im Prater.
Im Pragter?
I lass mi net stimma.
Ei beilieb. Ei jawohl,
Mi bringst nöt aussi:
Was blauscht der?
Itz halt's Maul!
I gib' d'ra Tetschen!

Ulysses S. 857ff.





30. November

Mozart KV 559 Kanon "Difficile lectu mihi mars"

Odyssee 22, 302 - 329

Der Kampf mit den Freiern.
Odysseus und seine Freunde sind von der Schwelle herabgesprungen und durchwüten mit Morden den Saal, dass überall Schädel krachen, Röcheln zu hören ist und der Boden von Blut trieft.
Leiodes wirft sich Odysseus zu Füßen, umklammert seine Knie:
"Erbarme dich! Nie habe ich Mutwillen in deinem Hause getrieben, habe die andern gezähmt, aber sie folgten mir nicht! Ich bin ihr Opferer und habe nichts getan, soll ich denn auch fallen?"
"Wenn du ihr Opferer bist, so hast du wenigstens für sie gebetet und meine Heimkehr verwünscht!"
Er rafft das Schwert des Agelaos vom Boden auf und schlägt dem flehenden Leiodes das Haupt vom Nacken.

Amadés Freund, der bayerische Tenor Johann Nepomuk Peyerl, ist für seine undeutliche, dialektgebundene Aussprache bekannt. Ihn nimmt Mozart mit seinem Kanon "Difficile lectu mihi mars et ionicu" auf den Arm. Der Text ist Nonsens, seine Bedeutung erschließt sich, wenn man die absonderliche lateinische Aussprache des ersten Wortes ("Difickile") zugrundelegt, die undeutliche Artikulation des Folgenden ("Leck du mich im Arsch") und die mannigfache Wiederholung des letzten Wortes in Mozarts Vertonung, die aus "ionicu" beim Hören "coglioni" (=Hoden) macht, eine der vielen vielen Spässe des Genies.

KV 559

Difficile lectu mihi mars et jonicu difficile.

Ulysses S. 863ff.